甘孜万能胶厂 从类型到设定：网络文学叙事模式迭代新趋向

在网络文学商业化初期，网络文学曾产生过批典型的文学类型，比如都市类型的《何以笙箫默》、修仙类型的《凡人修仙传》。图是根据《何以笙箫默》改编的同名电视剧剧照。资料图片

在网络文学商业化初期，网络文学曾产生过批典型的文学类型，比如都市类型的《何以笙箫默》、修仙类型的《凡人修仙传》。图是根据《凡人修仙传》改编的同名电视剧剧照。资料图片

2025年度网络文学影响力榜上榜作品展。资料图片

【类型与新媒介文艺面面观】

网络文学是种类型文学，这是长期以来大众对于网络文学的个普遍判断。但如果我们细审近几年出现在主流商业类型小说网站榜单前列、入选各类重要项的幻想类网络文学精品力作，如《诡秘之主》《海余烬》《道诡异仙》等，却会发现它们其实都很难被归入任何个既有的类型。这些作品往往杂糅各种类型的世界设定要素，却又能形成自成体的原创世界。依托于可以自由组的“设定”进行加灵活的世界观与角构建，放弃体集成的传统网络文学“类型”，正在成为网络文学叙事的个鲜明趋向。那么类型与设定的关系是什么？类型叙事为何向设定叙事发展？

限流被视为网络文学越类型叙事的逻辑起点甘孜万能胶厂

尽管类型这概念有其漫长的前史，但当代大众文艺中成熟的类型始于好莱坞商业类型电影，这是非常明确的。在个成熟的好莱坞电影类型中，视觉元素、造型风格、主人公的角身份、基本情节套路、故事走向、角与情节的价值指向等都有定之规，这就是类型典型的存在形式。

可以看出，所谓类型，就是套生成的叙事规则系统，为创作者和受众所共知共享。对创作者而言，类型化的文艺作品须依托于这套规则系统被创作出来，这套系统对于创作者而言是限制，也是助力；对受众而言，类型规则帮助他们形成清晰的期待视野，让他们快速理解故事、代入角。在网络文学中，个类型通常包含四面内容：套世界设定要素的集；套角及角关系设定要素的集；套与世界观和角相匹配的经典叙事桥段、叙事套路的集；以及由前三个面共同携带的价值指向，或曰“爽感机制”。

简单来讲，个类型实际上是将束设定要素（包括人设与世界设定要素）和套能凸显这些设定的叙事动能和叙事张力的情节套路集成在起，形成的固定化叙事规则模板。这套叙事模板诞生于网络文学作者与读者的欲望需求，因而所有设定和情节套路都围绕满足这欲望需求的“爽感机制”生成，而这“爽感机制”又然有其社会的价值指向。

在网络文学商业化初期，也即21世纪个十年中后期，网络文学中也曾产生过批典型的文学类型，比如修仙升文。这类故事通常发生于古代风格的架空世界，包含修仙升体系、灵根天赋体系、灵石经济体系、灵兽灵草资源体系等系列世界设定要素；男主人公初通常是人看好但不肯自甘平凡的草根少年，凭借对力量的渴望、韧与勤奋爬上修仙升的天梯；逆袭“脸”、偶遇金手指助益修炼、不断战胜强的对手等则是与修仙升文绑定的常见情节套路；而这套“莫欺少年穷”、逆袭走向力量的“爽感机制”直接关联着21世纪初市场化进程中个人奋斗可以快速实现跃升的成功学话。这些成熟类型，以及源源不断的反类型尝试，共同促成了网络文学初的繁荣。

到了21世纪二个十年中期之后，网络文学中便几乎很少再诞生如此完整、成熟、稳定的新的叙事类型了。关键的转折点出现在2015年前后——限流迎来繁荣，迅速从个小众类型变成能够占据各大主流网站榜单半壁江山的强势类型。限流可以视为网络文学越类型叙事的逻辑起点，其基本叙事特征是，以个主空间串联多个本世界，主人公需要依据主空间的规则，依次前往不同的本世界，完成本任务。

在部限流小说中，每个本都是个立的小世界，不同的本世界可以拥有截然不同的规则与“画风”，比如，个本是现代都市，二个本是古典修仙，三个本是末日废土，四个本是星际科幻……个叙事类型是法原封不动地在本世界中搬演的，它须被改写，以匹配于主空间制定的总规则。也就是说，任何叙事类型进入限流本世界的过程，都是这个类型被拆解、重组的过程，它将遗失它本来携带的许多情节桥段、叙事套路乃至于价值指向，被拆散为系列设定要素，然后按照新的规则重新装配。于是，原本被集成封装好的成套的类型，在限流中被逐散为堆可以立使用的设定要素，设定叙事由此跃出类型叙事的窠臼，迎来速发展。

设定以灵活的装式和迅捷的演进速度，匹配于网络时代大众文艺的创新需求

为什么类型叙事在今天面临解体，设定叙事代之而起？这与媒介环境的变化密切相关。

成熟的类型叙事系统之所以先在好莱坞电影中产生，是因为好莱坞电影拥有稳定的受众反馈指标——票房。对于在院线集中、大规模上映的好莱坞电影而言，可以精确统计的票房数字直观地反映了大众对作品本身的认可或拒，这种大众反馈在好莱坞电影工业中逐渐积累，从而渐进地将孤立的电影故事提炼为种大众认可的叙事模式，这就是类型。对于类型叙事而言，创作部门对受众的反馈越敏感，提炼出的生成规则系统就越精细，迭代速度也越快。而以好莱坞电影为代表的类型叙事，就是在以影视广播为主的大众传媒时代诞生的典型的大众文艺生成规则系统，它是由当时创作者与受众的交流频率、创作者把握受众意见的精细度所决定的。

到了网络时代，面，依托于网络平台，创作者与受众的直接、即时交流成为可能，另面，网站后台数据统计能够为创作者提供加精确的受众画像，创作者对受众反馈的敏感度大提。在当前网络环境下，传统类型叙事的迭代速度，已经法与受众反馈的周期和精度相匹配，论是在网络文学中，还是在微短剧中，类型叙事都已经越过了自身的限。个类型还来不及形成定式、稳固自身，就已经被迭代了。于是，类型解耦，被为设定，万能胶生产厂家设定以其灵活的装式和迅捷的演进速度，匹配于网络时代大众文艺的创新需求，日益成为互联网条件下新大众文艺的重要叙事模式。

与其说设定叙事是对类型叙事的替代，不如说设定叙事是类型叙事自然发展的结果，是类型叙事真正的自我实现。由今日的设定叙事反观类型，则所谓类型，实际上就是在设定演发展的连贯过程之中，截取簇相对稳定、常常被共同使用的设定束，并将这束设定和经过市场验证的、与之相匹配的叙事套路封装在起，由此形成的生成叙事规则罐头。而反类型和类型迭代，通常也是通过改变类型罐头内部的某个或某几个设定完成的。

类型叙事与设定叙事的优势差异，造成了两者在不同受众中的分层差序格局

设定代替类型，作为构成网络文学的基本叙事要素，受到今天作者与读者的普遍认可。但类型并未消失。在今天网络文学的创作格局中，个明显的趋势是：越是偏向于精品化的、具有强的思想与艺术的作品，便越倾向于设定叙事；越是偏向于下沉市场的、以快节奏的直白爽感吸引读者消费的作品，便越倾向于类型叙事。这是因为类型叙事与设定叙事的优势是不同的。

类型叙事的优势在于可控、易操作、易理解。因为设定与情节桥段都已经事先封装集成，所以只需要在既定类型套路中做简单的替换工作，就可以创作出质量稳定的作品，而谙熟对应类型套路的读者则可以获得稳定的期待视野，只需要理解少量的新增信息，就可以快速沉浸于作品之中，获得阅读快感。

设定叙事的优势则在于其灵活、敏感与开放。设定要素的集并非成不变，每时每刻，新的设定要素都在生成，旧的设定要素都在迭代。而设定要素的生成与迭代，归根结底是社会生活变迁，大众情感需求流变的结果。大众在社会生活中的经验、情感与想法会迅速凝结为设定，成为网络文学叙事新的组成部分。正是这机制，保证了网络文学与社会现实的密切互动，在恣意飞扬的幻想故事中，始终保持份与时俱进的现实关怀。

而当作者将散的设定组起来，创建世界与角，进而生成叙事的时候，所有设定都须经历次由作者主的理化过程，也即由散点化的设定，转变为连贯理的世界、生动鲜活的人物、可感可信的情节。所以，相比于类型叙事，设定叙事要求多的作者参与，对设定的筛选与使用，以及整个理化过程，都渗透着作者特的文学理解，为作品带来原创的审美魅力与思想维度。

正是类型叙事与设定叙事的优势差异，造成了两者在下沉市场与精品化创作中的分层差序格局。

论是类型还是设定，共同归属于类型文学

美国学者托马斯·沙茨在类型研究经典著作《好莱坞类型电影》中区分了“类型”与“类型”这两个概念。如前所述，“类型”是套由设定与叙事桥段、套路封装而成的生成叙事规则系统，而“类型”则是个加宽泛的概念。

具有类型的文学具备如下两个特征：其，能够为读者提供稳定的叙事预期；其二，作品与现实的关系不是种反映论式的直接关系，而是以生成规则系统为中介的间接关系，或者说，类型文学的现实指向、价值坐标是预置于生成规则系统之中，并在作品中终得到落实的。

在这个意义上，网络文学始终是种类型文学，论其基础是类型叙事还是设定叙事。网络文学为读者提供三种其稳定的叙事预期：升、言情与解谜。在网络文学中，升指向个人与自我的关系，是对自身力量与道路的不断确证；言情指向个人与他人的关系，涉及主体间复杂关系的建立与维持；解谜指向个人与世界的关系，这点与传统的侦探悬疑故事有所区别，当前网络文学中的解谜往往终指向揭示世界的终真相与真理，归根结底是在种控制论的逻辑下理解世界的结构与运行模式。

网络文学始终是在生成规则系统中被创作出来并获得其意义指向的。如果说类型规则是仅对特定类型生的生成规则系统，那么设定要素数据库及其调用式便是针对整个网络文学乃至于网络文艺生的宏观、开放、灵活的生成规则系统。

从古至今，任何真正面向大众的文艺形式都在定程度上具有类型特征，论是古代的民间文艺、现代的大众文艺，还是商业化的流行文艺，类型文艺所提供的稳定的叙事预期使大众接受成为可能，有据可依的生成规则系统则为大众创作提供支援。民间文学的叙事母题、套路程式，好莱坞电影的叙事类型，以及今天网络文艺中的叙事设定，都是类型文艺适配于不同的时代背景与媒介环境，使用的不同的生成规则系统。

由此来看，类型是大众文艺的基础语法，是大众文艺能够被源源不断地创作出来的基石，是大众文艺能够被受众理解和喜的前提，也是大众文艺连接现实的基本通路、创新创造的内在动力。为繁荣互联网条件下新大众文艺，便不应简单否定类型化与设定叙事的价值，而应正视其存在的理与要，肯定其艺术潜能与现实动能，研究其创作规律与演化机制，从而实现对网络文学、微短剧等新大众文艺创作的真正有引。

（作者：玉玊，系艺术研究院马克思主义文艺理论研究所研究员）相关词条:铝皮保温施工     隔热条设备     钢绞线    玻璃棉卷毡    保温护角专用胶

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