8月11日晚7点，随着上海文学周主论坛“代际与新生”在上海北外滩建投书局举行，2026上海书展拉开序幕。来自全球的10位作出席了这场论坛太原家具封边胶价格，通过他们的文学创作和个人经历，讨论时间给人们带来的力量。

时间是重要的不可再生资源，它动着叙事，使文学得以生长。人们阅读时，时间就被兑换成了知识，帮助人们成长。英国作珍妮特·温特森是本届上海书展具人气的嘉宾之，她在上海书城即将举办的场活动吸引了20万名读者票预约。温特森用个精巧的比喻来诠释“代际与新生”的主题，“文学是根跨越时空的绳索”，她说，“有时这根绳索是条生命线，连接着个或许早已离世却懂我的人、个帮助我思考的人、个让我重新发现自己感受的人。”

呼应近期热映的电影《奥德赛》，上海文学周主论坛学术主持、上海交通大学教授金雯提到，现在的年轻人谈“奥德赛时期”，指在段变化的时段中，不断探索、寻找自身的位置。“代际”就是人与人之间的“时差”、是生命的序列，也是我们与远的人们共鸣与奏的机缘。“我们身处个剧烈变动的时代。‘Z世代’正向‘阿尔法世代’过渡，大模型层出不穷，地缘政瞬息万变，文学在重重动荡中带来种持久的宁静。”金雯说。

葡萄牙作利迪娅‧若热、哥伦比亚作埃克托‧阿巴德‧法乔林塞、西班牙作萨拉‧梅萨、越南作阮刻银微、加拿大作亚历山大‧麦克劳德、澳大利亚艺术杜可风、德国学者桑德拉‧里希特、英国学者休‧刘易斯-琼斯等嘉宾，也参加了本届上海文学周主论坛并发表演讲。未来周，他们将为上海书展的读者们带来阅读的盛宴。

代际传承是力量之源

68岁的埃克托·阿巴德·法乔林塞来自哥伦比亚，年少时，他曾与人长期生活在麦德林。他的小说《谷幽城》曾于2005年中译出版，书中虚构了座因有差、温差，而形成中低三个社会层的大城市，名叫安戈斯塔。下城热，居民也拥挤，社会问题复杂。中城环境相对适宜，居民有较大的生活空间。凉爽的上城则是富人区。

这座寓言般的城市，与法乔林塞生活的哥伦比亚，以及他年轻时因求学、工作等见到的世界各国城市有关。这次书展，他带来了新书《我们终将成为遗忘》，这本回忆录体小说以他的父亲阿巴德医生为主人公。受哥伦比亚人戴的阿巴德医生，奠定了该国公共卫生事业的基础，他热心公益事业，培养了众多人才，但终被反动派人士暗。原著改编的电影在2020年上映，曾入选戛纳电影节官片单和圣塞巴斯蒂安电影节官单元，获35届西班牙戈雅佳伊比利亚美洲电影。

对法乔林塞来说，“代际与新生”意味着从怀念父亲延伸到对社会的大。“我的父亲既是医生，也是教师，我懂得的东西都是从他身上学来的。他生善良，却在我28岁那年惨遭害。我来到正是为了讲述他的故事。”在法乔林塞的心中，他是慈开明的父亲，也是尽职尽责的医生、教授和公共事务的积参与者。

“真正读懂父母之，真正理解我的双亲，是在有了自己的孩子之后。我有两个孩子，我从不认为父母是在教育子女，尤其在今天这个科技飞速迭代的时代，反而是孩子们拉着我们，不让我们与时代脱节。不知不觉间，我们反倒成了子女的‘孩子’。”法乔林塞说。

加拿大作亚历山大·麦克劳德也有同感，他的父亲阿利斯泰尔·麦克劳德在拥有很多读者。在《海风中失落的馈赠》《当鸟儿带来太阳》等小说中，阿利斯泰尔为读者讲述了加拿大布雷顿角的小镇故事。亚历山大的新书《喜欢动物的人》中文版由群岛图书与上海译文出版社出，新书封面上有只从古画中选取的兔子，书中讲述了欲望、信念和行动对人来说意味着什么。

“我是以个‘中年人’的身份来跟大谈论这个话题的。”54岁的亚历山大说，“现在的我太原家具封边胶价格，已经不再拥有纯粹的属于个人的生活了。在天24小时，像仗样的混乱日常，我几乎没有什么‘存在感’。占据我大部分精力的，反而是我身边那些人。上代和下代，他们的需求总是比紧迫。”

他的父母有七个孩子，亚历山大说，这在他们那里点都不奇怪，小时候他们对面住着远房亲戚，有十二个孩子。再走英里左右，还有户也姓麦克劳德，他们有十个孩子。在亚历山大眼中，那时候的生活充满烟火气，几代人挤在起，所有人似乎都凑在块儿，总是在同个地产生交集，但每个人又有各自的轨迹，有自己的人生道路。

寻求新生是作的使命

英国法尔茅斯大学教授休·刘易斯-琼斯带着他的新书《作地图：想象国度地图集》来到上海书展，他来得比台风“白海豚”早。8月8日，刘易斯-琼斯就与复旦大学教授、《作地图》的译者包慧怡在建投书局举办了场分享会，万能胶生产厂家读者们反响热烈，大被刘易斯-琼斯生动的语言和丰富的经历吸引。

刘易斯-琼斯也是名探险向，多次入北与南地区。在大学的假期，他会坐着小船在南洲和太平洋航行探险，并为英国的海事研究提供业支持。他也带着学生们去北做研究。

“地图就是讲述代际文化的好载体，张纸上可以有很多细节。可以把它当书样仔细地阅读，看不懂也不要紧，不同代际之间的人也会面对地图起讨论，交流经验。当我们凝视张古老的地图，我们看到的不只是地图本身，还可以入去了解，是谁绘制了它？它诞生于哪个时代？有时候，世界就是这样不断向前的。”刘易斯-琼斯说。

西班牙作萨拉·梅萨也认为，时间是种富说服力的元素。她在演讲中提到，作不会知道读者都是些什么人，会去想象，来自什么样的国、生活在什么样的时代、拥有怎样文化背景的人在阅读自己的作品。

“文学真正的成就在于能越当代，这有时具有惊人的偶然。塞万提斯认为《堂吉诃德》是他微不足道的作品之，但如今却喻户晓。卡夫卡曾请求后人掉他的全部手稿，但在他去世后的个世纪，人们依旧热忱地阅读他的作品。艾米莉·狄金森生前近三十年足不出户、与世隔，仅公开出版了十余诗歌，但她诗歌的普适和先锋，至今仍直击心灵。也许这就是文学谜样跨越时代的式。”萨拉·梅萨说。

萨拉·梅萨认为，尝试以足够的度理解人，让五十年、百年后的人们能够在字里行间看到自己的影子，就是作的使命。她的小说《种》2024年由作出版社出中译本，也将在本届上海书展亮相。在上海塞万提斯图书馆，萨拉·梅萨将与作btr展开对谈。

目前生活在上海的澳大利亚艺术杜可风和手臂上有复旦大学校徽纹身的越南作阮刻银微，是在上海文学周主论坛上用中文发言的两位外国作。杜可风将在本届上海书展出散文集《可》，阮刻银微带来小说《万虚》。

杜可风在演讲中回忆了自己与的结缘，他的中文名字来自艺术前辈，他的工作经历则很多是在与艺术共事的过程中积累的。对他来说，“代际与新生”意味着种转译，在他的脑海中，英语和汉语要进行互译，在创作中，他也在不断思考怎样好地表达文化的意蕴。

“我有部电影叫《AWAY WITH WORDS》，是我部自己写剧本、自己完成摄影、自己做演的电影。‘AWAY WITH WORDS’是个双关语，是指越文字、用语言走条路。电影须用种情绪、气氛，或者说用想象力去创作。电影和文学创作者都需要面对这种挑战，怎么样去追求越。”杜可风说。

阮刻银微则说，在与上海文艺出版社作出版新书的过程中，他们决定尽可能保持书中原本的语言节奏，接近越南人的当代生活语境，又保持定的距离。

“在成为名作之前，我先是个同时生活在多重时间之中的人。”阮刻银微说，越南语是种属于当下的语言，但有些词语已经走过了几百年的历史，以个作的身份去理解“代际”，先就需要面对留下了历史痕迹的这些语言。

“仅仅继承种语言，把它当作种遗产，论运用得多么娴熟，都还不足以成为文学。每部长篇小说，都是历史在不同视角下的张面孔，它不断向人提供新的现实。”在阮刻银微眼中，人们正是通过文学语言，去感受何为世代、何为重生。 举报 财经广告作，请点击这里此内容为财经原创，著作权归财经所有。未经财经书面授权，不得以任何式加以使用，包括转载、摘编、复制或建立镜像。财经保留追究侵权者法律责任的权利。如需获得授权请联系财经版权部：banquan@yicai.com 文章作者

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