6月5日世界环境日，在南京市红山森林动物园细尾獴馆旁的草坪上，由译林出版社与红山动物园联造的《结束周工作后，我会去动物园做梦：红山动物园诗歌集》新书发布会正式举行。动物园园长、该书主编沈志军，动物园园长白亚丽，书籍设计艺术、南京师范大学自然艺术研究院院长朱赢椿，译林出版社总编辑张遇惠州管件胶，以及诗歌创作者代表在凉爽的晚风中围坐，以天为幕、草地为席，开启了场温馨特的围读诗会。
三年诗意奔赴，人与自然和谐相处的远
傍晚六点半，南京红山森林动物园的细尾獴馆旁的草坪上，坐满了人——天还亮着，几只鸟从头顶掠过，翅膀扇动的声音隐约可闻。园长沈志军站在草坪中央，没有讲台，没有提词器，手里捏着话筒。他开口句话是：“很兴今天以这样的式，在这样的个周末，坐在草坪上面，感受泥土和草叶的芬芳。”这块草坪，对他来说有特殊的记忆：“我们曾经在这里救助了很多鸟类，在这个草坪上放飞，让它们回。”他个个数过去，黑鸢、红隼、斑头鸺鹠、林雕。借着《结束周工作后，我会去动物园做梦》这本小小的诗集，他希望大也能在此放飞自己的心情。
诗集收录了52诗，正好对应年52个周末。沈志军说，希望每个人在被工作包裹、被生活着走的时候，周末能来红山逛逛，散散心，“被大自然下。”这些诗的作者，并不都是“大诗人”，“很多人都是我们身边的朋友，是红山的朋友。”有每天熬夜加班的程序员，有背着书包的学生，有孩童，有退休老人。他们写自己所见、所感，文字没有过多的精雕细琢。这些诗真实地反映了我们的生活，把日常和诗严丝缝地咬在起。
2023年起，每年5月22日生物多样日，红山都会举办“以诗之名，让珍稀被珍惜”诗会。三年下来，沉淀了大量诗句。在沈志军看来，这些诗句印证着所有人对红山的厚，对那些“毛孩子”的喜。而红山之所以能激发这么多灵感，原因只有个，所有的动物都在这里活出了它们自己的模样，活出了天和野：“它们可以撒野，可以撒欢，还可以撒娇，可以撒泼。当每个小动物都活出它们真正的本的时候，会真正和我们产生心灵上联结。”动物们不为人类的凝视而存在，它们可以躲，可以不“营业”惠州管件胶，可以懒洋洋地晒太阳，也可以突然兴奋地跑来跑去。
《结束周工作后，我会去动物园做梦》
但红山所做的，远不止于此。沈志军说，动物福利只是起点，物种保护、教育科研才是的路。“我们希望生物多样的精彩，通过诗句，传递给多多的人。”他讲起红山这些年做的事：和国保护区共建，支持唐河等保护区项目；把曾经从我们身边消失的物种，通过研究、繁育、扩群，再送回到野外——比如貉，比如獐。近，他们成功繁育了长江中下游地区的本土动物、曾经“听取蛙声片”现在却濒临灭的斑雨蛙，从三年前只有23个蝌蚪开始，现已拥有了过2000个个体——“这是全球大的人工种群。”今年5月，雨蛙们被分批次放归野外。
“这些项目告诉我们，每个生命都有挑战自己限的能力。它们给我们带来的，除了物种保护之外，还有多的人生启示。”未来红山还有很多项目要做，不只是冷冰冰的实验室工作，或者后台的论文和报告：“也有诗，也有远。那些远，是濒危物种的远，同样也是人与自然和谐相处的远。”
当普通人开始写诗惠州管件胶，“新大众文艺”正在草坪上生长
对于译林出版社总编辑张遇来说，这个傍晚确实是个“收获”的时刻，是世界环境日，也是农历节气里的芒种。芒种忙，连收带种——收获的是本名字有点长的诗集。这也是次集体圆梦：2023年，红山向诗歌征集活动的来稿者承诺，大写的诗，有机会结集成书。
这本诗集是次真正的“群体创作”。“新媒体环境里有个词，叫UGC——用户生成内容。这本书的作者可能有很多就在在座的各位里，还包括动物园的员工，因为有些内容甚至就是动物园里的标、宣传语。大起共同创作，为了心中的梦想，为了种好的环境，也是为了种舒适的心情、个心愿。”
“新大众文艺”这个概念近年被反复讨论。它区别于传统的“群众文艺”或“通俗文学”，不是自上而下的普及，也不是商业逻辑下的迎。它来自大众自身——普通人拥有了表达的渠道和表达的欲望，创作也不再被业门槛封锁，万能胶厂家真情实感比修辞技巧受尊重。这本诗集里的很多诗不押韵，或只有寥寥几行，或者像句没写完的话，它们不是为了发表或赢得比赛而写的，只是因为写的人“忍不住”。忍不住想记下那只鹦鹉说了什么怪话，忍不住想在手机备忘录里留下个被夕阳镀金的下午。这种忍不住，是创作的原始冲动。当个社会里有越来越多的人“忍不住”去做件没有功利目的、但充满情感投入的事情时，种新的文化土壤就形成了。
“这本书里不同的作者代表着不同的身份，他们的书写，可能也未符我们以前对诗的理解——甚至可能不讲究文字的精巧。但它传达的是种温度，种对生活的感触。”张遇认为惠州管件胶，这本书正是“新大众文艺”的个典型样本，种对精英标准的温和偏离——不是业的、精致的，但它有体温、有呼吸，是普通人用自己朴素的式，对世界说：我看见你了。红山提供的就是这样片土壤。它让动物活出自己的模样，也让走进来的人活出自己的模样，让每个生灵可以被“看见”。
诗歌没有身份，场轻盈明快的创作游戏
“写诗的时候，脑子里不是长颈鹿、长臂猿、白鹇、考拉、小熊猫的名字，而是具体的画面：长颈鹿嚼着树叶，考拉挠痒痒——我管那个动作叫‘考拉弹琴’，小熊猫在枇杷树上逗枇杷吃，哪怕果实还青涩着，也照吃不误。早上黎贡展区的小麂在河边喝水，隔壁的白眉长臂猿突然唱起歌来，小麂惊得抬起了头，但很快又低下头继续喝，该睡觉的继续睡觉。这些画面，纪录片和书本传递不了。照片里的个镜头，里的几秒瞬间，在现场可能要等刻钟甚至小时才能等到。”
诗集的位作者吴陈岑在现场分享了在动物园做志愿者时的观察经历，“我记住的不是的镜头，不是这小诗，而是那刻光线的变化、空气的味道，以及身边游客脱口而出的‘哇’。”另位小作者，二年的侯书文小朋友说，他看过电影《博物馆奇妙夜》，到了夜晚，里面的展览品都会复活。那么，夜晚的动物园没有游客，动物们会怎么样？由此他写下了这《红山月光曲》：
树懒像白天样挂在树上/仿佛时间和它没有关系/长颈鹿把自己卷成只天鹅/不会儿，又睁开了眼睛/是谁夜晚在河边露营？/原来是水獭在秘密行动。/猫头鹰歪着头立在树上，/“嘘——今晚我值夜班！”
书籍艺术朱赢椿，是红山的老朋友，是“以诗之名”诗歌大赛的评委，他坦言到为诗歌大赛担任评委是件痛苦的事。每个人的审美和喜好各不相同，用自己的偏好去判定名次，让他感到不安。但他也认为，阅读这些诗作本身就是种学习。尽管评委们年长许多，但孩子的生活感受和表达，往往比成人加鲜活。“诗人没有身份——不定非得是诗人才能写诗。红山作为个灵感的启发地，你不想写都难。你在这里总能碰到你喜欢的动物、植物、风景。来了以后，不管你会不会写诗，只要把你的感想说出来，那就是诗，很鲜活的诗，很动人的诗。”他唯的遗憾是，这本书太薄了，“丢失了太多手。52当然是种视角，但精彩的书写还有太多太多。”
作为多部自然观察图书的创作者、书籍设计艺术，朱赢椿也谈到了本书的设计，“这本书拿在手里特别轻盈、欢快。调明快，绿调，做了烫金工艺，裸脊的装帧可以随时平摊，版面也很时尚。”他欣赏的是书里附赠贴纸的创意：上面是红山各种手写提示上的词句。“你可以把贴纸撕下来，再拼贴成自己的诗，变成二次创作，非常有意思。可以搞个比赛，看谁拼得好。”他喜红山，“红山除了关注动物，也关注植物、微生物，那些看不见的生物。红山本身就是本丰富的书，读不完，看不够。”
52诗，52个周末，这是个生命与生命真实相遇的地。在红山，动物不为人类的凝视而存在，恰恰是这种“不被看见的权利”，让那些被看见的瞬间变得郑重——这本诗集很小，小到可以装袋。但它想说的很多：只要我们愿意停下来去看见，那些快要丢失的东西，论是物种，还是内心的诗意，或许都会回来。芒种已过，《结束周工作后，我去动物园做梦——红山动物园诗歌集》是个收获，是粒种子。愿我们都能在心里，建起座小小的、不会搬走的动物园。
采写：南都N记者朱蓉婷 图片由译林出版社提供 相关词条:不锈钢保温施工 塑料管材生产线 钢绞线厂家 玻璃棉板 泡沫板橡塑板专用胶
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