邯郸泡沫板胶 戏剧电影《哗变》: 小众类型竟搅起片波澜

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纵览16届北京电影节，北京人民艺术剧院的4K清戏剧电影《哗变》成为快售罄影片，多少有些出人意料。抛开冯远征、刚两位主演做客映后谈的吸引力，戏剧电影这个相当小众的类型竟能搅动起这样的水花，或许是个值得关注的现象。

戏剧电影《哗变》亮相16届北京电影节。北京日报客户端记者非摄

《哗变》之名，响彻话剧圈，它是“话剧姓话”的典范，也是北京人艺演绎外国作品特风格的典型代表作。1988年，《哗变》由美国演查尔顿·赫斯顿执，任宝贤、朱旭等艺术演，讲述了军事法庭对战舰凯恩号哗变事件的审判过程。2006年，重排版《哗变》由任鸣担纲演邯郸泡沫板胶，冯远征、吴刚、刚、雷等接过接力棒，直上演至今，每次开演，票难求。

《哗变》的核心魅力之，在于寸之间台词激烈交锋的酣畅淋漓，作品逻辑紧密、节奏巧妙，以至于当年赫斯顿演要用秒表来“掐”每句台词。大幕拉开，被告、原告、检察官、辩护律师、证人轮番上场。没有任何场景变化，没有复杂的调度，整个舞台出逼真的法庭现场，进而揭露场刻的人博弈。

话剧《哗变》剧照。北京人民艺术剧院/供图

戏剧电影《哗变》，在单纯的舞台纪录与的电影美学之间寻找平衡。不同于不少观众业已熟悉的、几乎气呵成的演出实况影像，戏剧电影的录制过程包含两个阶段，先把摄影机隐藏于剧场和舞台各处，拍摄带有现场观众的真实演出画面，然后在清场环境中由演员在舞台上完成特写镜头。比起传统的“演出录像”，《哗变》的妆造设计以及镜头雕琢显然加精细考究，但同时，PVC管道管件粘结胶它也明显区别于般的电影。从始至终，《哗变》都没有回避甚至在有意展露“穿帮”，向演员的灯光、藏在侧幕的灯具、后台的通道、全场观众静默注的视线以及都剧场那舞台的“镜框”时常出现，保留了戏剧根脉里的“假定”。

戏剧电影《哗变》拍摄花絮。北京人民艺术剧院/供图

表演的尺度，同样把戏剧电影与传统电影区分开来。先戏剧，后电影，是北京人艺对戏剧电影的清晰定位，于是，《哗变》留存了话剧舞台特有的外化、夸张，配精细而有节奏感的镜头语言，剧中精彩的“台词风暴”被尽可能地。在此基础上，些剧场空间里难以展现的细节也由大银幕进行了清晰的展示，比如那些角间你来我往的暗示、证人背对观众离席时或慌乱或复杂的表情，这些凝聚着演员厚功底的细微之处，彰显着《哗变》年年开票即售罄的含金量。

在剧场承载能力基本固定的情况下，戏剧电影《哗变》若能广泛上映，然是满足全国各地戏迷的有益之举。而从《哗变》不难看出，如今，观众对真正的“细糠”有着强的热情，以及剥去冗杂见真章的鉴赏能力。这部影片至少为我们带来了两点启示：于剧场行业而言，优秀的舞台作品若想通过电影化开广泛的知名度，定要进行贴电影视听语言的后期制作，架几台摄影机录全场的时代早已成为过去；于电影行业而言，观众对过硬的内容本身的渴求，应当再次被直面和重视。

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