封面新闻记者 徐语杨五家渠万能胶厂
8月23日，历时196天“烟火指数·成都双年展”落下帷幕。开幕以来，主场馆迎来过100万人次观众，户外展区接待300余万人次，全市域线下累计惠及440余万人次，开展公教活动五家渠万能胶厂1800场，话题总阅读量在社交媒体上突破1100万。这样的规模与公众参与度，让“烟火指数”成为2026年国内受关注的城市双年展之。
但若只用组数字为本届双年展作结，恰好会错过它有意思的变化。成都市美术馆新馆运行五年，双年展连续举办三届。成都双年展的轮廓，正在从场“足够大”的当代艺术展，变成场能够说出城市格、进入城市日常的展览。
它变得越来越像成都：开放却不端着，松弛但有强烈的创造欲。喜欢新鲜事物，充满着烟火幸福，愿意让门槛的艺术在街边“坐”下来。
“成都双年展的个正在变得清晰。”
成都市美术馆馆长肖飞舸，也是本届成都双年展唯的本土策展人，在接受封面新闻访时提到，比起数据上的展示，让她有体会的，是今年的双年展和观众走得如此近，和城市的关系如此。
双年展正在勾勒着成都，成都也在反过来塑造着展览。
今年成都双年展角
多元共生
城市与展览的共同底
本届双年展令人瞩目的，是海外艺术和作品的占比。
来自全球29个国和地区的251位艺术，展出了328件（组）作品。其中，116位境外艺术带来133件（组）作品，海外作品占比过四成；另有45件作品为成都量身创作。自2021年双年展重启以来，今年的境外参展比例、外籍策展人参与度，都是三届中的。六位板块策展人中，也有三位来自海外。
这构成了本届双年展显眼的“面孔”。诚然，将它定义为场化的双年展，也不只是看艺术来自哪里，而是他们以怎样的姿态度参与到展览之中。
今年，境外参展比例创新
布展期间，20多名境外艺术奔赴现场，在成都连续工作两到三周。他们和本地团队起调设备、改案、吃饭、下班，在尘土飞扬的展厅里处理件作品怎样落地。每位离开的艺术都会给肖飞舸留下句话：“Chengdu is amazing（成都太棒了）！”位意大利艺术甚至放话：“成都双年展并不比国外知名的双年展办得差。”肖飞舸谈起这段往事，忍俊不禁：“他固然是出于客气，但也能说明，当艺术们以个平等的视角、个参与者的视角来了解这座城市，他所感受到的成都，和观光客看到的不是同个城市。”
化不只体现在艺术身上，美术馆的志愿者队伍俨然也组成了个“小小联国”，各种语种、各种肤都有。志愿者以留学生为主，也有短居的外国人，他们不仅仅来做翻译，还参与布展、公教活动、表演。位法国艺术发现对接人员和志愿者都能用法语和他交流，开玩笑地问：“成都人都会说法语吗？”场展览的化，正是体现在这样的具体时刻中。
公教活动
今年，32名志愿者累计服务过743个小时。而2021年的双年展，馆还度难以找到足够多懂外语的人，四年多之后，多语种志愿者和年轻馆员已能从容承接。
的确，多元共生与兼容并包，放在成都的语境中，确实有具体的所指。这座城市有种不太计较的松弛感，对新事物、新面孔、新表达式有种近乎本能的接纳。什么样的生活式在这里都能找到观众，什么样的展览在这里都有人愿意去看。近年来，艺术的跨界表达正在成为强大的趋势，这里的人民也有着的好奇心。正是在这样双向的选择中，成都成为可以进行艺术实验的土壤。
破边界，在成都也就顺理成章。
本届双年展实现了艺术与科技、AI、音乐、非遗、电影、时尚的度跨界融。嘻哈歌手以太带来5件由音乐向视觉延展的作品，《繁花》作者金宇澄以绘画参展，奥斯卡得主叶锦添的《梦》连接电影美术、装置与影像，四川大学团队则用纳米光刻技术在微观尺度上重现太阳鸟……
四川大学与美术馆作的《碳之诗·光影与力量》
当然也就有人质疑：说唱歌手也能参加双年展吗？肖飞舸认为，音乐、电影、说唱、实验科技、时尚和非遗并没有被简单搬进展厅，它们都被要求转化为艺术语言，“这就和AI样，它只是个工具、个形式，终我们都得回应同个问题：今天的艺术怎样理解生活，又怎样回到生活。”这也是今天全球艺术的共同趋势，度地跨界融，让艺术拥有多可能，走出象牙塔，真正融入到百姓的生活中去。
当艺术不再端着，它就离生活近了步。成都，刚好是这样个从不“端着”的城市。在肖飞舸看来，成都是城市的种生活样本，而“烟火指数”也直接指向了成都的城市特征与个。
成都双年展现场图
烟火指数
场展览的成都法
从“融体”到“时间引力”，再到“烟火指数”，三届双年展的主题都试图与成都建立关系。变化在于，这种关系越来越具体。2021年的“融体”谈融与连接，2023年的“时间引力”从古蜀文明、时间和城市吸引力展开，到这届，“烟火”两个字直接落在成都人的生活里。提到“烟火”，它甚至不需要解释，就能直观地呈现，这定是属于成都的美学体验。
这先体现在本土艺术的大量参与上。但肖飞舸对“本土化”有的理解，不能简单把“本土”规定为本土艺术，而应该是对本土文化的挖掘与表达：我们如何看自己，别人又如何看我们的文化，在艺术的大环境里呈现出怎样的姿态。
于是，45件为成都量身定制的艺术作品创下了历届之：冯羽的大型装置《鹂鹭七·歌唱》，万能胶生产厂家用银杏的黄与辣椒的红，写出了“既烟火又时尚”的成都；周天歌的《浮生盏》围绕成都的茶文化展开，茶壶、盖碗、竹椅，这些日常之物被转译为艺术语言，喝茶这件事便从生活走进展厅，又从展厅回到生活。可以说，从主题选择到作品组织，成都双年展始终在主动回应这座城市的文化需求与生活温度。
今年双年展引人瞩目的作品之《鹂鹭七·歌唱》
沿着“烟火”的命题，把双年展搬进街头巷尾，这不仅是在艺术上走出“白盒子”的延伸，是本届双年展“烟火指数”的重要外延。
今年，覆盖全市9个行政区域、18业艺术空间的平行展吸引约41万观众，次出15场快闪美术馆入玉林、宽窄巷子、东郊记忆、天府机场等城市公共场域。到了8月，美术馆延长开放时间，19时以后预约入场。空间向外扩展，时间也向夜晚延伸。
双年展期间的快闪美术馆
肖飞舸很喜欢“去殿堂化”这个说法。在她看来，这不是降低艺术标准，而是成都有能力把门槛的东西吸纳进日常：“论多么大上的东西，到了成都，都有种去殿堂化的能力，这是个很了不起的能力，美也好，幸福感也好，它作用于你的当下和日常的生活，我觉得这个才是有意义的。”这或许也能解释双年展与成都这座城市的层契。
诚然，把作品搬到街上，看起来只是换个地点，实际会重写整套展览规则。经费、制作、社区沟通，也随之被纳入考量。理想状态当然是“遍地开花”，但每件户外作品的体量、材质、安装和维护都会抬成本。在有限资源中，主场馆和公共空间如何分配，艺术果与城市秩序怎样平衡，都是场展览真正落地时的取舍。
双年展户外展览装置
三届过去，肖飞舸大的感受是，成都双年展不再是“个站在艺术内部去说艺术的展览”，而是个试图说出城市格、嵌入城市生活的展览。
这种感受是怎样具象化的？“你会发现，今年双年展在开展之初甚至成为了公共话题。”今年开幕不久，社交媒体上出现了不少讨论和争议，部分观众也感到困惑。她承认自己“当时有点破”。但回过头想，这正是双年展真正有关注度的证明。
细微的变化是，些观众在社交媒体上“吐槽”作品时，另些观众会自发地站出来解释。这或许正是业观众群体正在形成的表现，成都的观众已经有了艺术鉴赏能力和分析能力，讨论本身就在动审美的普及。这恰好是“烟火指数”想要抵达的地，艺术在展厅里，也在街头巷尾的讨论中。
艺术曹斐为五条人造的艺术装置
五年走过
座美术馆如何参与城市生长？
2021年，成都美术馆新馆正式启用。彼时，天府艺术公园尚在完善，园区里吃饭、休息和交通都不便。但观众的热情却出馆预期，个刚刚开大门的美术馆，先从拥挤的人流里确认了城市对质量展览的需求。
此后的改变可以从三个层面看：艺术生产、艺术生态和城市生活。
先说生产。肖飞舸还记得2021年双年展布展时，由于缺少同时理解外语、艺术和技术的复型人员，出现了各种啼笑皆非的问题。馆后来复盘，艺术的确带来了视野，但成都本地的制作链条却还需要补课。
五年下来，成都美术馆也锻炼出来了套业的人才队伍。如今，供应商的流程逐渐规范，美术馆也形成了展览施工标准。运输、展墙加固、设备调试、作品保护、软件和硬件的业分工越来越细。
再说生态。2023年双年展期间，位区县美术馆的工作人员曾拉着肖飞舸的手感叹，如果没有成都的双年展，西南地区的艺术将很难被全国艺术界集中看见。在这个层面，大型美术馆的确承担了某种“龙头”作用：把策展人、艺术、评论者、制作团队和地机构放到同现场，让本土创作者获得新的视野，也让成都的艺术生态进入国内外同行的视线。
后是生活。近年来，成都市美术馆与西南财经大学作，尝试把观众、媒体、学术成果、文创与票房、园区客流和商户收益等纳入社会益研究。后得了个惊人的结论：财政每向成都市美术馆投入1分钱，就有14.57元人民币货币值的产出。
文化对城市的影响固然很难只用项产值说明，但这种测至少提醒人们：座美术馆带来的变化，可能发生在周边商业、片区面貌、人口结构和生活质量中。它缓慢、分散，却并非不可感知。
成都市美术馆的落日余晖
当然，美术馆的五年还不足以完成座城市的美育。肖飞舸坦言，成都与公共美育积累久、民营美术馆力量强的城市相比仍有距离。文化生态也不能只靠龙头美术馆支撑，公立馆、民营机构、社区空间、学校和稳定的艺术教育，需要形成密的网络。
成都市美术馆观众调查显示，18至34岁的年轻人约占七成。年轻观众熟悉预约、览和社交平台，比较容易使用公共文化资源。而肖飞舸关心的，是那些还不熟悉美术馆的人。比如出租车司机、在公园散步的老人，或者只是偶然路过的市民。她的愿望很朴素：“问到成都市美术馆，大都知道，至少来过次。”
成都那么大，有两千多万人，有数不清的生活侧面。在她心中，理想的城市与美术馆的关系，应当是幸福的样子，而这刚好，也是“烟火”的样子。
（成都市美术馆供图）相关词条:不锈钢保温 塑料管材设备 预应力钢绞线 玻璃棉板厂家 pvc管道管件胶
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